吴老师，我们大业有成它的这个风格是明式，然后又结合了咱们现代，然后这个餐桌这一套的设计，您是怎么想到的？

这一套东西，其实你看到的是餐桌餐椅和我们这个厨餐，我们是橱餐客一体化。那么讲到这个呢，我要告诉你，现在市面上很多做高定的是做不了软装家具的，都知道别的制工厂配套的，我们区别于别人又一个重要的一个法器，就是制胜的法宝是什么？就是我们是软硬固一体化输出，因为我们的工厂本身就是做红木家具出身的，加上我们这么多年的高定板块的呈现，所以我们每个客户是一体化输出。那么在这个空间里面，我们的餐厅由于做一套明式的家具，因为明式的圈椅，我不知道你坐在上面的感受，明式的餐椅跟这个你现在看到是非常完美的贴切，但是你要知道我们花了多大的功夫去设计这款椅子。因为餐椅，他坐在这里是一家人在一起很舒适的去沟通情感，它不仅仅是吃饭的地方，它是一个非常重要的社交属性。我做这么大一个餐桌，整整的八人位，是很多的精英人群所需要的这么一个餐台，它的餐桌的高度大约在73公分，坐高的高度是43公分高刚好这个中间相差30公分，按照中国人的身高是非常舒服的，我的整个设计理念，这个岩板的餐桌旁边做了一个辅助灯光，整个的灯光氛围在关完灯以后，整个室内的空间非常好，这是一个设计的美学。但是它这个圈椅，我是原创的设计把圈椅的这种文化体系在这里面体现出来。我来拿两个椅子给你看，给你看一对椅子，就是我做的这个椅子是在中式的圈椅上做了彻底的改良。大部分的圈椅它的仪式感很强，但是坐在上面不舒服，我要考虑这个弧线的舒适度，还要考虑它要贴切我们整个大业有成的主题，你看这个芭蕉叶，它是不对称的，为什么做不对称的呢？因为你放一只是不对称的，一对它刚好像一个盛开的一个芭蕉，你看到了吧，看到了。我们上面是圆的，我们整个下面是方的，真正做到了天圆地方，在每个角度来看我的椅子，我们这个椅子的美线，你从这样看，他这个人是这样弓着的，特别舒服，你看这样，他很有力度，然后后面这个线条，你要从这个角度来看，他这个是这样拧过去的，我们是用数控来把它解决掉的，外方内圆，你从背后看，它的整个线条又这么优美，我们每个工业设计的人都想有拥有一个自己的得意的椅子，玩来玩去离不开中国人的这种传统文化，怎么源于传统而高于传统，所以这个椅子我在设计的时候，我就想做一个不对称的，其实你看我这个椅子最重要的板块，每一个细节，每一个角度都值得你去欣赏，它不仅要坐的舒服，还要看得舒服，它的美学，它的舒适度都做做的极致。因为明式的椅子还有个大的问题，就是它的料叫惜木如金，它不会多浪费一块料，所以很多的椅子牢固度是不够的。那么我在这个上面，我汲取了清式的那种大料的方法，我这块料就是大料，看我底下你就知道这么大的料，把它做完以后呢，就是给它起到一个拉力的作用，整个的椅子你不仅仅要考虑它的舒适度，更要考虑它的结构牢固度，所以我这款椅子，应该你在市面上很少看到中式的椅子做不对称的，这款椅子我们这么几年打磨下来，无论它的坐感、舒适度、牢固都做到了极致的挑战，对，真的是独一无二的，所以说你看我们这样的完美呈现这样的空间的时候，我们整个的窗帘盒也好，背景板好，这个是那个张旭的狂草，包括这个唐伯虎的宋画，包括我自己喜欢收藏的这样的一个坐佛，整个形成的这样的一个中式文化的美学空间，它既简约又干净，又有来头，而且我把故事给他讲完美了，所以我对大业有成这款产品，把人生分为三个阶段，到了这个阶段，你看我又回到我刚刚讲的这一套的色彩语言是黑白配，其实这个黑你仔细看不是黑，它是紫光潭的黑，叫黑里透红的小，白呢，它又是一种肌理白，这就是我引申到我们徽商文化，徽商文化都是白墙黑瓦，很多人不太理解徽商为什么讲粉墙黛瓦，真正的讲的不讲黑白，叫粉墙黛瓦，它是动词，因为它是石灰粉上去的，所以叫粉墙，为什么叫黛林黛玉的黛，就是我们徽商它的文化非常的深厚，所以他在他的作品里面不体现黑和白，所以他用什么呢？用粉代表白，黛代表黑，所以延伸的叫粉墙黛瓦马头墙，小桥流水花格窗，你看这一句诗就把我们徽派的意韵表现出来了，你看我们上面的那个水的感觉，整个的这个顶，我用波浪的形式寓育了我们徽派的山水之中，隐衬了我们这样的一个生活空间，同时我们又深深的知道我们徽商的情怀，它寓意什么，黑又代表墨，白代表纸，它能完美的书写人生，所以你看我这套整个设计理念诠释了多少成功的要素。那这套东西呢，其实我觉得再过多少年它不会淘汰，但是我们也是会不断的去打磨，为成功的精英人士去以这一套东西来完美的呈现。